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王瑞龙 诗思
类别:诗论 作者:王瑞龙 日期:2019/2/12 字体: 】 阅读:
编者按:很有韵味的一篇文字,尤其对诗歌创作有一定的启示意义,体现了笔者的思想深度,值得品味思考。感谢来稿,问好作者,期待更多精彩。

***1、诗,思也,诗之內容乃写诗人的意识流动,诗气势也,诗之气势乃人气质,精神灿烂,气节律铿锵,诗句短而力促,精神状态决定诗节奏,此先天之质,精神不爽,语言不畅或长句缓涩,有踉踉跄跄之摇走。诗意,事也,写诗人临事而情入,情感即韵自然而有,节奏于长短句体现。每个人皆可出自心诗,心曲。不多也,只是自己挖掘出来了。

***2、诗意求意味深长,隽永,这是诗的张力,一首诗读了,有没有余味?影响力和感染力?这知道吗?沭溪,我们写诗是我思我想,但是不是单纯记录,我们要考虑读者感觉气氛,对他有一起的感觉,有身临其境的影响。这也是我思考的,诗句似燃烧的木板,区别任何文学特色是诗的简约化妆,凝练词组演化,变异,生变化意思的借用,让词语灵活化了。诗句的木板得少,不能水分太多,这样子燃烧里火有烟,这又是我想知道的,学习,思考的,我真慕许多短诗作者,不过短写好也不多,有一次在''诗的影子''看到了一首短诗,写了极妙,看了几遍,写下比她诗多几倍感想。妙诗出于平凡人啊!我感觉自己不足。我想了很久了,是不是该关一下博反思诗?减少木板,控制火势,不把菜烧焦了。

***3、诗是动态图片,你的诗似动态图片。诗情画意的才有意境,然而,诗情画意怎么理解?我最初来读了尔短诗,发现了应该用图片喻比较好。没有色,但黑白里成全一种色感,就如写女人,一个裙代喻了。这是一个跳跃思维,友的跳跃思维丰富,每次看有一种感叹,作者联想丰满,奇巧,我远不如。然而,我发现这样丰富想象力效果,似乎也是缺点,太多从读者角度感觉反应会不会繁少简呢?诗简洁特点区别任何文学,因为短,简,凝,诗才有的灵活,诗才有的轻快,诗才有明朗、通律,于是,吸取诗学习,我注意短的形式。

***4、.诗意境由心造,随意写,意像灵活感,就是意境,意愿通真就是意味,意境应该是张力是求实的,求内在趣的膨胀,诗意境不能求张扬求浮的,男人求点实在,内存。不要泄露过多,内敛,隐秀也是必要的。诗意要冥想,超乎想象为读者认同,不能超乎想象之超乎,这样诗深奥莫测,也使人莫名其妙感了。诗味给人苦涩。像多积津少许多病,话多说津少,诗篇多话了,意像是多了,没有很好的递进,就有杂乱的感觉了。诗人一定先洞察力,观察能力不能没,想象力不能少,悟理性不能缺。写诗给人读,让读者通感诗意,同感诗意境,才能获得认同,让读者领会诗,就要引领,互动读者下功夫。一个人有张力要求什么?就是燃料一样内容,没有内容就空洞,没低气。一个人张力是要控制的,为人办事要控制热情有缩有放,因人由事,就像烧菜火要控制,火势力范围,强度,不能烧焦了。写诗文也一样,要知道内容的隐与露,表达的含蓄与直白,顺序的先与后,方法的简与繁,情与理控制,我喜欢作文秀情隐理,但凡为人,我又是颠倒为守理隐情,这里为人张力因势而行。为人求一个张力内修,少一些外面张扬。

***5、诗意境是要有张力,张力如火,为人要如火张扬,总要有燃料,火才能放开,热量才能传出,光明才能使人顾看,感染力与影响力是要求有内容的。一个人要有道德修养,为人做事能安慰别人,就是张力,感动别人,让人缅怀是一个人价值,一个人正能量的张力就是价值。诗与文写了隽永也是张力,是内容可以给人回味无穷,写出意味深长,当然作者有知识积累,学习去做,素材收集,提取要思考表达方法,化出张力让人开通,影响读者。写作灵感每个人有,就如山上山楂树,叶落,果坠都是有先后的必然,写作人灵感就似想得到山楂果,叶没落去摘不是熟透的山楂,叶落了,色猩红到什么程度依经验去摘,山楂果脱枝与落叶一样在地上了,就可叹了,灵感遗失如地上山楂果,是自己没及时摘吧!?

***6、写作人眼睛里,每个人都是山,有的人有人缘似山脉连接,有的人孤独是单身一座山体现伟岸,山有大小,有高低,有奇异的,有秀英的,有荒芜的,每座山有自己持性,各异风格。写作人有时候痛写才有读者乐!这是肯定的。就如写海,其实一种向往痛在心,但许多人快乐感应海潮洗脚一样凉爽,抚摸的触觉,其实,自己一个孤独海边椰树下写向往着,有恋人还有心情写吗?写作思绪是放开的,又是浓缩的,一个画面放与自己心界里放电影一样,但似写诗,用简洁文字来表达,有气氛描绘场面情节,但对点的细节反映精神实质不是没有刻画,写作是铺开画面,又得删除不能添杂物像人像的,写作人似磁铁,二极磁性集合互动心绪写,有时候写热烈用色调但借冷色格衬托,有时候把一次对话,埋伏着后面文章的伏笔。

***7、.写作时,自己情状况定位,我喜欢听音乐,特别佛乐,把自己情化染似乎有颜色了,意像化妆与我情相关,它是动态的。似冒出在野谷里泉水,清亮。诗似冒化在无人的山野,海边,或是海里,或天外有仙女相约。写诗作文,我认为一个“化”字喻妥当,就是把见与想冒出的情景化入诗文。自己融化融合冒出灵感画面里,对情景化妆给读者。所以,我的化意内容不能当我现实误会我,如猜我恋爱了,失恋了。.我写作不喜欢陪伴,聊天,要求的是寂静!身在环境需要孤独感,这样身体意境中才清白,心在寂寞里赴空去冥想现实现象加工,化像,化意,描叙是办法。有时候在寂静中,把古诗词画画,传说,等玩味,就冒出意境景画面连接,化妆情感会意描绘,去同嚼蜡味一样快乐获得,写作人求环境不在乎别人感的写作,日常中与身边人常有不相干关系,但却去观察别人,求素材提炼,在静止冥想来修饰。

写作看来不能随意别人迎合去写,而是由意自我地写,否则似乎心怀难容大,也难定力似乎在什么影响中,写作还有是不能强求自己写,要水到渠成,最近因为年散文计划难实现目标,赶写太紧自己思维了,不能放松,还有想可能受文言文语言学习影响,语言有时候不通顺句子。

***8、写作不是为了生存,生存却想写作,心里就这样想,许多人写作为生存名誉,反而写了我看并不好,学生时,许多同学读书为了考试,捡重点复习。我却想考试为了检验,我也复习,没有重点,都重要。那时我成绩平常,现在觉不吃亏是人生时间长久,何必以一次考论英雄?我记得汪老师讲课<<药>>很经典,他神态还想起他风采,记忆犹在,其实考了也不好,但知识对我扎实了。我没有投入什么时间学习写诗写文知识,只是有时候抽点文章,诗,读了很少,也很忽视名人作品学习,我最大缺点不与别人探讨,但思考习惯让我久久想,有一种熬骨头求好汤味想法与做法,功夫就是想,就是做,别怕嘲笑地写,我最糟的是写诗,并非强项。写文字易使人误解。

***9、诗直白一般陈述都会常用有,学会用物像化意,意化物像来陈述来入诗,写诗这叫诗化,思化吧,这要写诗人联想丰富。水平不是天生就有的,是学出来的才有水平,是悟出来才有超水平,自由诗如水,流速似直白,回旋卷浪是隐秀,涟漪是思绪,水亮度是韵。尔写诗要调动读者感觉去写,把过程当线条,字当色彩来画画,这是一条诗路吧。

***10、每个人都有自己的诗意盎然,诗是种籽掩埋在土了,隐藏中的活力就是诗,这是灵感蓄势待发准备过程中,诗意是灵感的感觉,就如看花,不仅感觉有形态花色素的美,还发觉香的动人。这香就是诗的韵味,每个人如花?味道不同,不是求味一样,而是立自己味道,就是自己的诗。作诗文者,当如有雪悠荡之心思,不必紧约而束,在环境里求放宽,不能挑剔点点以论长短。在心情里求放纵,求浮想联翩,在要求的是自由吧。写诗人对意境的描绘交代,给予读者提供意像的想象力,清新的,朦胧的,简单明了的,繁乱的,不管怎样画面,都是表达意与像关系,让读者感觉得到认识写诗的意境中,诗意的认同,同感就是作者把读者拉近,亲吻,有身临其境感,诗意的同感,我的表达句式喜欢将过去式或者将来式状态化为正在进行式,将陈述句演绎,还有以问号拉读者共同思考,入诗意,使得读者参与。

***11、诗意境是写诗人通过现实的或冥想的形象出现描绘成动态的画,意境的价值应该给读诗人通感的想象力,思考的启示性,没有这样给读者心灵通感的画面,诗意境不是成功的。诗以意胜,诗以气得势,意思在心求索,与众认同而釆纳共识入诗意,用诗韵,至于诗以气势糸,本能之内观,情韵在性之底气唤醒,男人的诗是挤出来的,女人的诗是有补充出来的。妙手偶得诗,性情与心情之合由灵感来源可靠这"景色"。袁牧十分欣赏杨诚斋说:"风趣专写性灵,非夭才不办"我也有同感。心情的诗意易写,至于性情诗难作,能以性情说理更难。

***12、花离不是开系势的土肥,雨需要挂住了成珠,才饱满,莹亮,这是附丽,写诗人需要系势而生,势蓄才可发,许多生命出于包裹着掩盖里,由底气系势挤出,许多美是是附在变换着够着条件才能的,附丽,即使自己认同,诗意之丽在求认同,在外得,系势之气格由自己挤出。诗是一种演变的结体,似乎长河里取出水变一泣水珠,饱满感,亮莹莹的,这是缩在提炼,诗意是演绎的一起流动,似乎火山爆发形成于蓄势待发,无中生有的来临,喷发,从地壳下喷发出来是一部分,而缩在地下还有很多,不是所有喷发的,喷发在周期里,喷发在地球内挤压的。灵感来源删简,把心与性合而为一时,聚会则待发。


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